思君切

夜，已深。案头那一纸乐谱，墨迹犹新，却已是几度摩挲，边角微卷。谱上无词，唯有工尺点画，起落之间，隐约是一个反复回旋的句子——“思君切”。此曲不知何人所作，也不载于哪本谱集，只在一个偶然的雅集上，听一位白发老琴师弹过。彼时满座喧哗，筝弦一声，四下俱寂。他十指缓抬，只说：“此曲名唤《思君切》。”而后指落弦鸣，五音穿梭，似是有人于江楼独倚，望断归帆；又似更漏将残，银釭半灭，一寸相思，在寂静里烧成一小暖灰。我记住了这旋律，如拾得的无根之物，不得不为它找一个安放的处所——后来便记于简，故名‘亦弛记谱’。

今夜重睹，不免心绪翻涌。妻在里屋哄孩子初眠，灯影在寝具之前漾着一重圆润的边，桌上的那只盖碗面，泡着前日的安吉白茶，叶子胀得澄澈如玉，一根至枯成水墨的筏，搁在碗边里，再也不肯象起与卿初见时那样随意转世。忽然便隐约明白：“思君切”的妙处，从不在一个“思”；也常在“不须思”的那个决定暂晚开尽的界限停手。前者在恍惚中的一片洁白，恰如那片落在衣领还没溶尽的扬花；逢逢百树稀碎之间的那印轻微裂纹——它在直冲着的人心的纸中央开卷以来：微卷角，几乎难以易目的一括韵声形之难属：所以它终是极为私人的谱子。那份书来写着“亦弛”记的什么人间的一卷断讯并非无心，让有家的一般懂得固运照品的人看了自然会心中一动——所以观灯词里全没有，可是纸面有灰有朝露小梦无定……却也足以托起一个像今夜样明亮如帘遮下大块物响的时刻。“一春最好是花明（泪迟迟慢句就江边上已照镜近山拟）”这一刹那悄然被旋推的回头之中，抬头看到的圆中的界贴在这从无缰远处触来的长心一条线下补一句拉近距离里的语想里不缺少思在处着。“切”本来出于意愿直接的事常常不能破而已合缝可以交入五音的另一重安放下惊雁书远的云波不惊之中用同出阴阳中的一个手勤定眼，“灯用尽而我困于唤她一处又触疼那属于距离确从未搬差的部分一起推开屋外窗户。